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金鼎鼎博客

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日志

 
 

【转载】清-王翚绘画作品欣赏  

2016-09-15 09:02:38|  分类: 美术 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       王翚(1632-1717)清代画家。字石谷,号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。出身绘画世家,幼承家学,初学画于张珂,后又得到王鉴、王时敏指点。擅山水,初摹黄公望,后广泛师法唐宋元明诸家,转益多师,加以发展变化,形成个人风貌。曾说“以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵,乃为大成”。其画笔墨功底深厚,长于摹古,几可乱真,但又能不为成法所囿,部分作品富有写生意趣,构图多变,勾勒皴擦渲染得法,格调明快。在四王中比较突出。其画在清代极负盛名,康熙三十年奉诏绘制《康熙南巡图》,3年完成,得到皇帝的褒奖,被视为画之正宗,追随者甚众,因他为常熟人,常熟有虞山,故后人将其称为虞山派。有《康熙南巡图》(与杨晋等人合作)、《秋山萧寺图》、《虞山枫林图》、《秋树昏鸦图》等传世。


 

清-王翚绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 
【名称】清 王翚 夏五吟梅图
【年代】清代 
【简介】纸本,设色,纵90.7cm,横60.1cm。故宫博物院藏。 

此图画成时王翬已是83岁高龄,然而画面丝毫看不出有衰老的迹象,线条细若游丝,劲如屈铁,笔力老练纯熟,画风细润明快,融合了众家笔法之长。构图布景显示出画家胸有成竹,景物的配置自然写实,气度不凡。
 
 

清-王翚绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 
【名称】清 王翚 秋树昏鸦图
【年代】清代 
【简介】立轴,纸本,设色,纵118厘米,横74厘米。北京故宫博物院藏。

此图画山峦连绵起伏,洲渚溪面沉静,黄昏时分,成群乌鸦归林栖息。房屋楼阁,掩映于林间。用笔苍老劲秀,画风清丽,为画家晚年面貌。
 
 

清-王翚绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 
【名称】清 王翚 秋树昏鸦图
【年代】清代 
【简介】立轴,纸本,设色,纵118厘米,横74厘米。北京故宫博物院藏。

此图画山峦连绵起伏,洲渚溪面沉静,黄昏时分,成群乌鸦归林栖息。房屋楼阁,掩映于林间。用笔苍老劲秀,画风清丽,为画家晚年面貌。
 
 
 

清-王翚绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 
【名称】清 王翚 仙山浮岚图
【年代】清代 
【简介】设色绢本,172.5×59.5cm。钤印:王翚私印,石谷子。
 
 

清-王翚绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 
【名称】清 王翚 虞山枫林图
【年代】清代 
【简介】立轴,纸本,设色,纸本,横61.7厘米,纵146.2厘米。北京故宫博物院藏。
 
 

清-王翚绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 
【名称】清 王翚 溪山访友图
【年代】清代 
【简介】钤印:王翚之印、石谷子、太原。题识:苍苍笔力似荆关,白緑图书老示闲。未许羊昙乞西墅,画中分与旧溪山。丙辰秋日,仿许道宁。海虞石谷子王翚。鉴藏印:怀烟阁陆氏珍藏书画印、庆誉审定、山阴陈年、半丁。陈半丁题签:乌目山人仿许道宁溪山图绢本。半个翁。钤印:陈年。
 

清-王翚绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 
王翚 1696年作 茅亭赏春 立轴
年 代:1696年作
尺 寸:128×42cm
款  识:丙子八月十六日,乌目山中人王翚。
钤  印:王翚之印(白文)、石é(朱文)、耕烟散人(朱文)
挪藏印:岑仲陶家珍藏(朱文)
录  文:紫袍陋袭御炉香,朝散常於白玉堂。拂地湘帘春昼寂,自家磨墨写昀颡。读松雪翁诗风流可想因书。
质 地:水墨纸本
 
 

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名  称:王翚 深山欲雨图 立轴
尺 寸:164.5×46.2cm
钤  印:石谷子、王翚之印
题  识:绝壑生云候,深山欲雨时。其中真意趣,未许世人知。董北苑笔意。石谷子王翚。
鉴藏印:颜退省堂、博雅堂
吴湖帆边题:余于清初六大家之画,最爱耕烟,故余曩昔作画时,亦尝学耕烟。盖耕烟画法妙在能泛滥历代名匠,不拘一格,非若余子仅出入于元数家耳。此图笔墨苍莽,气韵浑厚,纯法北苑。虽未题明年代,然以其点法鉴定,乃老年精极之作。吴湖帆识。    钤印:倩盦
吴湖帆题签条:
(一)清王石谷深山欲雨图真迹精品。吴湖帆题。
钤  印:吴湖帆印。
(二)王石谷深山欲雨图真迹精品。吴湖帆。    钤印:倩盦
质 地:设色绢本
 
 

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王翚 甲午(1714年)作 松壑观泉图 手卷
年代:甲午(1714年)作
尺寸:38.5×180cm
钤印:王翚之印、耕烟、清晖老人、鱁樵佳趣
题 识:松壑观泉图。康熙甲午长夏避暑清晖阁漫写。耕烟散人王翚。
鉴藏印:李氏收藏书画印、辽东李鹤年鉴藏法书名画记、辽东李氏珍藏图书
按语:王翚为清初“四王”之一,在世时受到朝野追捧,曾有“画圣”之目,声誉之隆,身价之高,一时罕有匹者。然名望大了,未免疲于应酬,故并不是每一幅画都是传世佳作,每一个人生阶段都显得精彩纷呈。吴湖帆如此评说他:“石谷自三十至四十颇见风韵,与南田绝相似,四十以后至六十为中年最精能之时,六十以后渐趋松懈,至七十左右为最退化时期……八十以后则老笔纷坡,复入佳境,愈简愈辣。此种功力,非他人能到矣!”所评极是。盖七十左右,画得太多太快,笔底日趋空疏,枯薄而少韵味。八十后世情看得淡了,名利之心渐远,画得少了慢了,厚朴之气重返笔底,于是苍中毓秀,拙处生韵,“此种功力,非他人能到”,吴湖帆一点没有夸张。此卷写于他八十三岁之时,树石勾皴,焦墨苍劲;淡墨晕染,浑厚而有清气。卷末的几抹远山,更是墨沉纸背,有精光溢出。是他暮年真迹中之精作。
质地:设色纸本
 

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王翚 1707年作 深山古寺 立轴
年 代:1707年作
尺 寸:189.2×94.6cm
题  识:深山飞绿雨,古寺暗红泉。丁亥 (1707年) 长至日,画于来青阁。石谷王翚。
钤  印:王翚之印、石谷子、耕烟散人、海虞
质 地:浅绛纸本
 

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王翚 1716年作 乔松茅堂 立轴
年 代:1716年作
尺 寸:108×49.5cm
题  识:山远云烟水漫塘,乔松修竹郁苍苍。茅堂独坐尘心静,一卷黄庭日正长。丙申 (1716年) 春仲仿唐解元意海虞王翚。
钤  印:王翚之印、石谷、上下千年
质 地:设色纸本
 
 
 

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王翚 1707年作 秋山萧寺图 立轴
年 代:1707年作
尺 寸:117×45cm
题  识:甲寅小春仿王叔明秋山萧寺图,乌目山人王翚。
钤  印:石谷子,王翚之印
裱边跋:王石谷仿王蒙秋山萧寺图真迹妙品,时戊寅夏日陈佩秋鉴题。  钤印:陈佩秋、佩秋审定
收藏印:小峰鉴藏、耕云赏挪、徐杰平生真赏、山阴徐氏家藏、池阳玩林翰云氏珍藏
签  条:王石谷秋山萧寺图,壬申花朝去矜重装。甲辰夏日耕云重装。  钤印:糜耕云,还草堂
朵云轩旧藏
赏析:在清初正统派“四王”中,王翚(石谷)是功力深湛,面目众多而又能独出机杼的一位。此件题仿王蒙的《秋山萧寺图》山头皴法狡杂多变,凡卷云皴,解索皴乃至王蒙的牛毛皴都一一展现,弄笔染翰,组合于一幅之中,而令人丝毫不觉其乱,反显统一和谐,并能各助画意,显示出画家指挥如意的协调组合之能。据考王石谷仿王蒙秋山萧寺图作品尚不止一件。广西博物馆藏有一件,布局笔墨大致相当。画面用深远法布局,以繁狡茂密的笔墨层叠布置,表现出山峦起伏连绵,生生不息的气势,衬托以曲折的山涧、溪谷,回环的流泉,远浦以及深秋萧然矢矫的秋林霜叶。在派间山头掩映着古刹梵林,更增幽胜之趣,在高峻雄奇的主题中透露出纵逸灵秀的新面,借古人之形而写自家意会之山川,是石谷晚年的扛鼎力作。此图曾经著名画家糜耕云庋藏,糜氏法乳大千,亦为传统画家中之精鉴者,裱边则有当代着明鉴定家陈佩秋先生的鉴题,称其为“真迹妙品”,递传有绪,凿证无疑,画面的本身又如许精湛,实在是难得一遇之入藏良机。
质 地:设色纸本
 
 
 

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王翚 1673年作 西溪待渡图 镜心
年 代:1673年作
尺 寸:30.5×79.5cm
款  识:癸丑四月十八日坐雨山楼戏仿六如居士西溪图。石谷子王翚 
钤  印:王翚之印(白文) 
题  跋:清白长天月影西,轻风时抑柳枝低,遥山带雾迷离见,密树藏莺自在啼。此图为清代石谷子所作,行笔力 惊,笔法精道,乃为佳品,东海徐邦达 
钤  印:中孚(朱文)  徐邦达印(白文) 
藏  印:高士奇图书记 (朱文) (参见《中国书画家印鉴款识》P99第50号) ,何绍基观(白文) 吴荣光印(朱文) (参见《中国书画家印鉴款识》第452页第9号)
质 地:设色纸本
 
 

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王翚 1708年作 茂林叠嶂 立轴
年 代:1708年作
尺 寸:101.5×47cm
钤  印:王翚之印、耕烟野老时年七十有七、来青阁
款  识:(一)茂林叠嶂图。
             (二)张伯雨题一峰老人画云,山川浑厚,草木华滋。此参用其意,但气韵神髓恐为能窥其堂奥耳。戊子 简 介:春正晦前一日,耕烟散人王翚雨窗识。
质 地:设色绢本
 

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王翚 1711年作 竹吹松风图 立轴
年 代:1711年作
尺 寸:125.5×62cm
钤  印:王翚之印、石谷、上下千年
款  识:白云收雨晚山开,门径无尘尽绿苔,竹吹松风一时发,有朋知自远方来。辛卯秋九月,耕烟散人王翚。 鉴藏印:均湖过眼、子皆所藏书画金石文字
质 地:设色纸本
 

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王翚 癸亥(1683年)作 夏山欲雨图 立轴
年 代:癸亥(1683年)作
尺 寸:72×24cm
题  识:癸亥上巳日仿梅花道人夏山欲雨图。时在娄东客舍。石谷王翚。
钤  印:乌目山人、王翚之印
鉴藏印:上下千年、方明收藏
质 地:绢本
 

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王翚 1709年作 江山渔乐 立轴
年 代:1709年作
尺 寸:48×56cm
题  识:江山渔乐。己丑小春仿江贯道笔法。石谷子王翚。
钤  印:王翚(白文)  石谷子(朱文)  太原(白文)
鉴藏印:海虞邵氏珍藏金石书画之印(白文)
质 地:设色纸本
 
 

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王翚 溪山无尽图 手卷
尺 寸:30.5×261.5cm
备  注:中国古代书画目录。
质 地:设色纸本
  

   
清-王翚绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨 王翚自幼嗜画,继承家学,又随学黄公望画法的同乡张珂学画,很早便表现出非凡的绘画才能。王翚师从王时敏、王鉴。但他所画山水不拘于一家,广采博揽,集唐宋以来诸家之大成,熔南北画派为一炉。王翚在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上,借鉴北宗的某些技法,比较全面地对山水画传统进行整理,形成具有综合概括性质的法则。王翚将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来,创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。因而他所画的江南小景往往生趣盎然,清幽灵动。王翚作画喜好干笔、湿笔并用,而且多以细笔皴擦,画面效果比较繁密。曾说“以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵,乃为大成”。他早期画风清丽工秀,晚期则倾向苍茫浑厚。章法富于变化,水墨与浅绛渲染得法。也有评者指出王翚用笔过于圆熟,某些画则显得刻露,墨法少有变化,构图略感壅塞。
       时人评价王翚与王时敏、王鉴、王原祁被并称为“四王”,加上吴历、恽寿平合称“清初六家”或“四王吴恽”。其画笔墨功底深厚,长于摹古,几可乱真,但又能不为成法所囿,部分作品富有写生意趣,构图多变,勾勒皴擦渲染得法,格调明快。在四王中比较突出。其画在清代极负盛名,康熙三十年(1691)奉诏绘制《康熙南巡图》,历时三年完成,受到康熙皇帝御赐“山水清晖”四字作为褒奖。被视为画之正宗,追随者甚众,因他为常熟人,常熟有虞山,故后人将其称为虞山派。个人作品有《康熙南巡图》(与杨晋等人合作)、《秋山萧寺图》、《虞山枫林图》、《秋树昏鸦图》、《芳洲图》(常熟博物馆藏)等传世。著有《清晖画跋》。

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