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【转载】清初四王:王时敏、王鉴、王原祁和王翚及其代表画作  

2016-09-15 09:08:25|  分类: 美术 |  标签: |举报 |字号 订阅

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清初四王:王时敏、王鉴、王原祁和王翚及其代表画作 - 潮河边人 - 潮河边人博客
王时敏 仙山楼阁图
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王原祁 仿大痴山水
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王鉴 长松仙馆
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王翚 水阁幽人图

“清初四王”是指清朝初期的四位著名画家:王时敏、王鉴、王原祁和王翚。他们受明末“松江派”代表董其昌影响较大,并以山水画为主。其所作并非描绘真山水,而是主要表现笔墨和线条的半抽象画。他们在艺术思想上的共同特点是仿古,把宋元名家的笔法视为最高标准,这种思想因受到皇帝的认可和提倡,因此被尊为“正宗”,并影响了后代三百余年。

“清初四王”与同时代画家的不同之处,在于画面布局不求奇险,而是注重笔墨功夫,所以粗看面目相同,若无变化,其实其变化在于笔墨旋律,而非形象布置。他们摹仿古人,尽管有很大局限,创新略显不足,但对前人技法的总结、继承,却维系了传统,而且左右清廷画艺。

 

王时敏(1592-1680)太仓人。在山水方面刻意追摹元代黄公望,达到精美而酷似的程度。代表作《杜甫诗意图》和《仙山楼阁图》。

王原祁(1642-1715)是王时敏之孙,从小摹习宋元名家真迹,一生拜倒在古人脚下,是当时公认的摹古高手,其峰峦布局,山石树木用笔,无不出于黄公望,内容空泛,缺少生意。但笔墨纯熟,有一种潇洒之美。代表作《仿大痴山水》。

王鉴(1598-1677)太仓人,家富收藏,曾任廉州知府,人称王廉州。自小刻意摹习名家画迹,功力深厚。在清朝所谓正宗的画系中,他与王时敏二人有“开继之功”,直接影响着清代画坛。代表作《长松仙馆》。

王翚 (1632-1717)常熟人。一生过着优裕的生活,得到康熙皇帝的赏识 ,进京主绘宫廷《康熙南巡图》,被赐书“山水清晖”,便称“清晖老人”。他与其他“三王”不同的地方,是既集古人诸家之长,又有自己的风格。代表作《水阁幽人图》。


笔墨真趣——清代四王绘画作品特展

清初四王:王时敏、王鉴、王原祁和王翚及其代表画作 - 潮河边人 - 潮河边人博客
王时敏 仿黄公望山水图轴(上海博物馆)
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王原祁 仿黄公望山水图轴
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王原祁 仿倪黄山水卷
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王时敏 仿文徵明竹茄图轴
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王原祁 仿黄公望山水图轴
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王翚 仿巨然楚山欲雨图轴
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王翚 仿唐寅溪山晴霭图轴
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王翚 柳岸江舟图轴
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王鑑 峦容川色图轴
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王鑑 仿王蒙云壑松荫

天津博物馆清四王绘画作品特展

王时敏、王鑑、王翚、王原祁四位生活于清代前期的画家,史称“四王”。“四王”包括两代画家,王时敏和王鑑为一代,他们共同的学生王翚及王时敏之孙王原祁为第二代。以山水画为主的“四王”绘画,画风较为接近,又各有侧重,总体而言继承自宋元发展而来的文人画传统,并直接受到明末董其昌绘画思想的影响。他们通过仿古,熟练掌握前人笔墨技巧与图式,以适应自身发挥笔墨情趣的需要,所谓“集其大成,自出机杼”。这种以精湛笔墨构成的抽象山水,是中国传统文人画合规律发展的结果,契合了一批文人士大夫“寄乐于画”的审美需求,故 “四王”山水画艺术在清代被奉为“正宗”。四位画家不仅生前名驰画坛,且身后对清代山水画坛也产生了巨大影响。

此次展览,遴選天津博物馆、上海博物馆、天津文物公司收藏的七十余件颇具代表性的“四王”绘画作品,集中展现了“四王”山水画纯熟、丰富的笔墨艺术,对于观众全面了解清代绘画,以及对中国传统绘画的继承与发展,都具有重要的现实意义。


百幅中国名画

清四王①·清六家·清代名家·清画赏析·百家名画

王 翚 王时敏 王原祁 王 鉴 恽寿平 吴 历
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